2021年，一部名叫《厄运性爱，发狂黄片》的电影拿下了第71届柏林国际电影节金熊奖，一时之间引起浩大飘荡，毕竟很难设想这么一部从名字就颇具争议的作品能够拿下国际三大奖之一的柏林金熊奖。

罗马尼亚导演拉杜·裘德也凭借这部电影一举成名，并创始了一个在打趣与严肃之间往复切换的电影立场。

本年，裘德自编自导的新片上映——

《不要太期待天下末日》

但是没想到的是，马蒂奇收到了法甲劲旅雷恩的邀请，马蒂奇决定离开罗马，原因就是雷恩给35岁的马蒂奇送上了难得的报价，尽管雷恩给出的年薪比马蒂奇现在的年薪要低100万欧元，但是3年的长约，是罗马无法匹配的，这也让马蒂奇为之心动。

片名依旧语不惊东谈主死不停，有一种好逸恶劳又今朝有酒今朝醉的嗅觉，像极了今天年青东谈主的精神景象。

怪不得有东谈主说这部作品是现代缩影，是对支吾媒体和成本方针，甚而是传统电影的狂欢、戏谑与品评。

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《不要太期待天下末日》（下文称《末日》）的主角安吉拉是典型的金发好意思东谈主，但她莫得靠脸吃饭，在克扣风景颇为严重的影视行业里当制片助理。

她所在的公司受奥地利某公司录用，要找符合的残疾罗马尼亚职工，拍摄沟通的安全视频。她细腻找东谈主，终末定夺的是甲方雇主。为此，安吉拉老是开着车在罗马尼亚齐门布加勒斯特四处穿行。

驱驰舛错，或是为了收缩，或是为了赚点刺见地的钱，她总会在支吾媒体上使用一个夸张的、厌女的男东谈主形象滤镜，然后说一些关联种族讨厌和性别讨厌等的机诈言论，脏话、荤段子张口就来。

而这些听上去惬心贵当的低俗幽默，似乎亦然安吉拉对当下生活的一种控诉。

幽默在裘德的作品中，是一种有劲的批判器用。在幽默的讲话和行为里，意志模式中的不对理之处被无穷放大到引东谈主失笑的地步，东谈主们在大笑事后，大彻大悟。

和安吉拉不停地开车游走在路上的曲直影像相交叉的，是卢奇安·布拉图的《赓续前行的安吉拉》（Angela Moves On，1981）。这部电影的主东谈主公是一位女性出租车司机，也叫安吉拉，她也要在布加勒斯特四处驱驰防守生涯。

裘德在访谈中提到过《赓续前行的安吉拉》是一部具有颠覆性的作品。导演布拉图擅长借影像抒发不服想维，将蒙太奇作为分析的时期。

但与布拉图不同的是，生活在媒体期间的裘德，愈加擅长于影像体式之间的拼贴——16毫米胶片、数字影像和短视频等。

这种看似浮于名义的影像互动，使得裘德的作品在好逸恶劳与深度之间开脱切换。

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罗马尼亚是低价劳能源的输出地，是成本方针“大展拳脚”的地点，安吉拉则是现代打工东谈主的写真。

比如雇主的PUA话术：“累了在路边睡一觉就好”；比如安吉拉着实把一起时期齐献给了使命，就连性生活亦然在车上急促完成，然而当异邦提示问起时只可说，这里严格遵照8小时使命制。

她在城市里开着车转悠，一家一家地寻找符合的拍摄者。她老是在蚁合完素材之后强调，终末作念决定的是奥地利东谈主，因为她知谈我方无权作念出任何决定。

影片最终在终止的半个小时参加了高潮：被选中的一位残疾工东谈主，需要在他受伤的工场大门前拍摄使命安全宣传片。

短短几分钟的视频，这位工友和他的家庭却在炙热的天气里，在原地从白昼熬到了天黑。

比蓝本设想的更淡漠，工友还弗成复述事件的经由，弗成发表我方的观念，一切齐要按照雇主的条目来。镜头里弗成出现导致他下半身瘫痪的生锈铁管，他也弗成说是公司莫得在铁管眼前装置警示牌，他只可说是我方莫得戴好安全帽。

工友不肯意受此辱没，却又不肯意破除1000欧元的片酬，只可莫名地坐在轮椅上，从白昼僵合手到晚上。

他哑忍着炙热和躯壳不适，一遍随地删改我方的台词。直到终末，在国际提示的汉典坚合手下，他只可麻痹地站着，以通俗他们后期在上头P任何他们想要的本色。

《末日》中的两个故事，基本上齐取材于推行。

裘德示意：“第一个是我相识的一位年青制片助理的故事，他因为使命过度劳累，在开车时睡着了，死于车祸。第二个是发生在我身上的故事，那时我正在为一家公司拍摄使命安全视频。他们看似用心良苦，终末我发现他们只想行使职工。”

工友的故事也相同，这根柢不是什么使命安全视频，仅仅对罗马尼亚工东谈主的侮辱和行使。

裘德的立场概况就相片中从未出头的罗马尼亚导演相同：一方面，对资方趋附夤缘，另一方面，又对工友一家坚毅地示意：“我跟你们站在一边的。”

而更有益思意思的是，天然《末日》对以奥地利为代表的欧洲成本方针含有一种相悖情谊，但好意思式文化又以一种润物无声的神色渗入进了各个边际：如Zoom视频会议中的芝加哥城市景不雅、特朗普大厦、鲍勃·迪伦等等。

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《末日》最凸起的脾气，是它对拟像期间的一种拼贴和戏仿。换句话说，这部电影更接近一种短视频的逻辑。在短视频中，东谈主们不错粗疏地换掉一张脸，Zoom的一张布景立马能够让东谈主踏进纽约。

片中存在对老电影和短视频的拼贴，也有对传统叙事模式的特出、对常识和政事的纵容挪用。

与《片时全六合》这么的作品比拟，《末日》更接近一个无穷延迟、信息密度爆炸的六合。在海量信息的挪用下，它就像是一部由超贯穿构成的作品。

而这种影片的活力，基于一种关于弁言最原始的好奇。

就如同卢米埃尔昆仲和爱森斯坦这么的电影前驱相同，裘德持续探索着电影弁言的功能，积极寻求冲突框架的可能性，而这种冲突甚而能暗昧掉推行自己。

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这亦然影像发展至此，充满矛盾的地点：一方面，一切齐像是一张绿幕，什么齐能够被改削；另一方面，短视频攻势不可阻扰，而电影似乎在短视频期间，迎来了我方的衰竭。

一言以蔽之，《末日》是一部跋扈但优秀的电影作品，它是这个期间的矛盾写真，而裘德最擅长的，即是用一种夸张的幽默展示这种矛盾自己。

作家 | 枕   云

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